TRÍADAS

De cada acorde se toca sólo la tríada: fundamental, tercera y quinta. La séptima queda para el bajo y el piano del backing. Lo que hay que escuchar es que entre un acorde y el siguiente casi no se mueve nada: en Dm7 → G7 hay una nota que se queda quieta y las otras dos bajan un paso. Esa pereza es la conducción de voces, y es lo que hace que suene a música y no a acordes sueltos.
Conexiones. El otro modo. La forma es siempre la más cercana, igual que en «a la más cercana», pero cambia cada dos tiempos aunque el acorde no cambie: nunca hay un salto, siempre se va a la de al lado. Ahí ya no alcanza con saberse una forma — hay que saber salir de cada una para la que sigue, que es todo el trabajo. Con subiendo arranca abajo y trepa hasta que se acaba el mástil; con bajando al revés; y al azar tira la moneda en cada cambio y arma un camino distinto cada vez que lo apretás, que es la manera de darse cuenta de si de verdad las tenés o si te acordabas del orden. Nada pasa del traste 12.
La hoja de calcar son los puntitos oscuros del fondo: la escala entera que se toca sobre ese acorde —sobre los de séptima, la menor armónica; donde no hay escala, la pentatónica—, en las mismas tres cuerdas y alrededor de la tríada. Está para ver que la tríada no es un dibujo suelto sino tres notas elegidas de algo más grande, y para saber por dónde salir si querés improvisar. Viene apagada: se enciende con el botón cuando hace falta.